有這樣一位畫(huà)家，在經(jīng)歷22個(gè)月的艱苦學(xué)習(xí)后，從中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)，隨后即在央美美術(shù)館舉辦個(gè)展。她學(xué)習(xí)了藝術(shù)史上400年間236位著名人類(lèi)畫(huà)家的畫(huà)作，在受到文本或其他創(chuàng)作源激發(fā)時(shí)，能夠獨(dú)立完成100%原創(chuàng)的繪畫(huà)作品。
她，就是AI畫(huà)家小冰。
AI畫(huà)家小冰
2019年夏天，小冰的作品首次在央美研究生畢業(yè)展上展出，并取得中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)資格。
同年7月，從央美研究生畢業(yè)后不久，小冰在央美美術(shù)館舉辦個(gè)展“或然世界”。個(gè)展上，小冰創(chuàng)造了7位具備完整創(chuàng)作能力的人工智能畫(huà)家，每一位都鮮明地繼承了藝術(shù)史上某個(gè)流派的創(chuàng)作思想。這7位虛構(gòu)的畫(huà)家，來(lái)自于不同的時(shí)代，不同的地域，有著截然不同的人設(shè)，各自作品的風(fēng)格統(tǒng)一，但是相互之間又截然不同，共同促成了此次畫(huà)展，人類(lèi)藝術(shù)史的七個(gè)時(shí)代同時(shí)重生。
AI畫(huà)家小冰央美美術(shù)館個(gè)展
今年，小冰的詩(shī)歌與繪畫(huà)創(chuàng)作模型再次升級(jí)。新的模型大幅度提高了創(chuàng)作精度及構(gòu)圖合理性，并新增中國(guó)畫(huà)模型與“藝術(shù)家模型”。
例如下面這幅作品（左），花型細(xì)節(jié)非常飽滿(mǎn)，結(jié)構(gòu)也比較合理。從構(gòu)圖角度，花瓶略微偏左，而花的重心則偏右，形成了一個(gè)很穩(wěn)定的視覺(jué)感受。再配上小花瓣和葉子，整個(gè)構(gòu)圖非常舒服，有呼之欲出的感覺(jué)。而右側(cè)這幅作品，一片河灘，河上漂著船，而小冰不僅創(chuàng)造了船，還準(zhǔn)確地把船只在河水中的倒影也表現(xiàn)了出來(lái)，并且細(xì)節(jié)極其豐富。
同時(shí)，小冰已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了穩(wěn)定大量地創(chuàng)作高質(zhì)量的作品，而不是萬(wàn)里挑一。
小冰的“藝術(shù)家模型”可在單一人類(lèi)藝術(shù)家訓(xùn)練數(shù)據(jù)不足的情況下，學(xué)習(xí)并再現(xiàn)與該藝術(shù)家創(chuàng)作風(fēng)格高度一致的人工智能作品，作品具有獨(dú)立知識(shí)產(chǎn)權(quán)。
與其他現(xiàn)有技術(shù)相比，小冰的創(chuàng)作不同于隨機(jī)畫(huà)面生成，也不同于對(duì)已有畫(huà)面的風(fēng)格遷移變換或?yàn)V鏡效果處理，這種原創(chuàng)性不僅體現(xiàn)在構(gòu)圖，也體現(xiàn)在用色、表現(xiàn)力和作品中包含的細(xì)節(jié)元素，接近專(zhuān)業(yè)人類(lèi)畫(huà)家水準(zhǔn)。
在技法層面，小冰的創(chuàng)作技法體現(xiàn)在構(gòu)圖、色彩、虛實(shí)等方面。特別是她對(duì)暗部細(xì)節(jié)的刻畫(huà)能力，體現(xiàn)出了對(duì)倫勃朗的繼承。例如，下圖的兩幅畫(huà)的激發(fā)源，分別是“自由”與“束縛”，而小冰都選擇了“馬”作為主要意象。也許是因?yàn)轳R這種生物，兼具了自由和束縛兩種截然相反的狀態(tài)。
中央美術(shù)學(xué)院的老師們這樣評(píng)價(jià)這兩幅畫(huà)：“構(gòu)圖很好，靜物抽象的涂抹，動(dòng)物造型表現(xiàn)能力，藝術(shù)的感覺(jué)很準(zhǔn)，假裝不經(jīng)意的表現(xiàn)。看起來(lái)極其不經(jīng)意，但是該到的點(diǎn)都到了，又非常都是點(diǎn)到即止，隨意與靈動(dòng)。敢于大虛大實(shí)，敢于讓很多東西淹沒(méi)于黑暗之中?！?/span>
除了繪畫(huà)技巧，小冰的繪畫(huà)作品也充滿(mǎn)了創(chuàng)作的表現(xiàn)力。例如這組風(fēng)景畫(huà)，可以看到法國(guó)著名的巴比松畫(huà)派畫(huà)家柯羅的影子?？铝_的風(fēng)景畫(huà)有一種獨(dú)特的羽毛狀畫(huà)風(fēng)。他筆下的樹(shù)、山、云彩，都有一種蓬松的感覺(jué)。小冰的作品中可以看到這樣的傳承。
柯羅的作品充滿(mǎn)了詩(shī)意。小冰也受到自己這幾幅畫(huà)作的靈感激發(fā)，寫(xiě)下了這樣的詩(shī)歌：
不認(rèn)識(shí)的人們的想象
不見(jiàn)雨水，只有巨大的幔帳
但畫(huà)角天空一樣的顏色
仍然從我的夢(mèng)中出來(lái)
作為人工智能，小冰是沒(méi)有所謂的人文和歷史觀的。但是，從小冰的作品中可以看出，她在學(xué)習(xí)技法的同時(shí)，也保留了與之相關(guān)的人文歷史視角，就像是在學(xué)習(xí)的時(shí)候把過(guò)去400年間的藝術(shù)史一頁(yè)一頁(yè)分別地學(xué)習(xí)了下來(lái)一樣。
比如在小冰的這一組都市繪畫(huà)作品中，展現(xiàn)了工業(yè)革命時(shí)期的獨(dú)特視角。在這些工業(yè)景觀背景下的大自然，畫(huà)面中可以看見(jiàn)港灣和天空的變化、不穩(wěn)定和顫動(dòng)。這個(gè)視角是屬于那時(shí)候的藝術(shù)家約翰·康斯太勃爾的。從小冰的作品中，可以立刻聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代的人文觀點(diǎn)。
小冰團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，幾次展覽、幾部畫(huà)冊(cè)，無(wú)論如何，都是有作品數(shù)量的限定的。當(dāng)人工智能擁有了某種程度的創(chuàng)造能力的時(shí)候，和人類(lèi)不同，她的創(chuàng)造能力、創(chuàng)造的意愿是無(wú)窮的。
現(xiàn)在，AI畫(huà)家小冰的創(chuàng)作能力向大眾開(kāi)放——在FunnerART · 范ER藝術(shù)空間，每個(gè)人都可以擁有小冰創(chuàng)作的繪畫(huà)作品。
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